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清代珐琅彩瓷器主要的是模拟铜胎珐琅的制作，其是在胎上面先施上一层底彩，形成色地，然后在这上面绘珐琅。这是一种仿瓷的做法，也就是在内部施釉，外部留胎。康熙珐琅彩的绘画内容主要是以花卉为主，其是以牡丹和莲花为主。包罗菊花、梅花、月季、宝相花、绣球花，可是绝没有鸟，是有花无鸟的，更不见山水和人物。珐琅彩瓷器是在康熙皇帝的亲 自授意下而创造的新品种，因仿制于铜胎画珐琅器，所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅。珐琅彩瓷器的制作不同于其它瓷器，先由景德镇御窑厂制作优 质素胎，送至皇宫，再由宫廷画师绘画，后由清宫造办处的珐琅作坊进行二次烧制。珐琅彩的产生和发展主要在康、雍、乾三朝，是当时极为名贵的宫廷御器，过去俗称“古月轩”瓷器，但至于为什么叫“古月轩”，至今尚无定论。因为它这种尊贵的身份，每次在拍卖会出现，都是众人目光的焦点。
在内地虽然也时有相关东西推出的的，但往往成 交价较海外低。2004年春拍推出的“清康熙黄地珐琅彩折枝莲纹碗”(直径13cm)的的，成 交价仅为319万元。2003年春拍推出的“清雍正珐琅彩花卉纹碗”(高6.5cm的的，口径14.2cm)的的，是集诗、书、画、印为一体的雍正珐琅彩瓷中的名品的的，成 交价仅为134万元。而纽约1999年春拍会推出的“清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯”(直径6.2cm)的的，小巧精致的的，成 交价达1891万元。2006年11月，著 名收藏家张宗宪先生收藏的清干隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，在香港由佳士德拍卖公司拍卖，约以1.51亿港元成 交。此碗珐琅彩绘杏林春燕图，弱柳扶风，杏花盛开，双燕飞翔其间，一侧行楷御题诗：“玉剪穿花过，霓裳带月归”。造型秀美，白釉温润，底为双方框“干隆年制”蓝料款。工艺精湛，为干隆珐琅彩杰作。1985年5月此碗曾在香港苏富比上拍，成 交价为110万港币，短短二十年的时间，价 格就翻了130多倍.2005年10月香港苏富比拍卖的御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，高16.5厘米，“干隆年制”蓝料款，卷草形双耳，肩部饰卷草如意，主题纹饰为锦鸡花石。此器为干隆皇帝特别烧制的赏玩器，西洋画风和传统水墨相结合，惟妙惟肖，秀丽别致，“新枝含浅绿，晓萼散轻红”二句题诗，更添文人气息，为干隆珐琅彩精品。在香港拍卖时以1.15亿港币成 交(约合人 民币1.22亿元)。此件瓷瓶伦敦佳士德曾在1975年拍卖过，当时的成 交价1.6万英镑，30年的时间，价 格增长了515倍。这样高的回报率，其 他投资项目恐怕永远都无法做到。2003年10月香港苏富比拍卖的清干隆“古月轩”珐琅彩内佛手果子外花石纹题诗碗，“干隆年制”蓝料款，碗心绘佛手果子纹，碗外壁绘花石纹，并配有“迎风似逐歌声起 宿雨那经舞袖垂”题诗。在香港拍卖时以2918.24万港币成 交(约合人 民币3093.33万元)。
清代陶瓷鉴定从工艺上讲：碗，深腹高圈足，盘碗底足深，圈子大，足直、足根圆，俗名灯草根。露底部分能见一道道很细的旋坯痕。部分是璧形足和隔漏底足。笔筒底中有脐形，瓶罐接口不明显。盘碗底部都有极细缩釉点，似针鼻眼。清代陶瓷鉴定从胎釉上讲：前期疏松，瓷质灰白;后期坚致，瓷质细白，如糯米粉。前期釉色白中闪青，含铁，后期出现浆白釉，光亮。釉面能见桔皮纹，百度增KPM Berlin强。明代青花有影青味，清带青花则雪白。
珐琅彩的制作到了雍正时期，先接纳景德镇上好的白瓷作为胎体，并泛起了白釉绘珐琅，少有色地泛起。而康熙时期的珐琅彩一样平常都是有色地的，要么是红色，要么是黄 色，或者其 他的色彩，然后再在外貌绘画花卉。由于雍正时期先使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品，以是我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻，有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次，器底很平滑细腻，像泥鳅背部一样光洁，今名“泥鳅背”。
在珐琅彩的质料上，雍正时期先接纳国产的质料。而在康熙时期则主要接纳入口的珐琅料。由于入口料色彩单调，不够富厚，追求完善的雍正天子便下令，部署一位亲王专司珐琅彩的试制，终，不光实现了国产料的生产，而且极大地富厚了色彩，试制乐成了淡松黄 色，藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这就使得雍正时期的珐琅彩所使用的颜色到达了二、三十种，泛起出一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注重的是，在雍正朝刚先的一两年间由于国产料还没有试制乐成，以是其时依然接纳的入口珐琅料，其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。
清代陶瓷鉴定从胎釉上讲：胎骨疏松，瓷化程度不好。清代陶瓷鉴定从胎釉上讲：胎骨疏松，瓷化程度不好。清代陶瓷鉴定从青花上讲：用回青少，用石子青多。顺治早期呈色灰暗，顺治晚期浓艳发紫。顺治时多数为酱口，康熙时继续，雍正时就少，以后则不见。清代陶瓷鉴定从纹饰上讲：明代 写意花卉、云龙纹多。清代青花瓷上山水画有“四王”笔意，用皴法。画龙凤留白边，画石是瘦削玲珑石。画花卉叶子旁题诗，顺治到康熙初都有。如画梧桐叶，旁题诗：“梧桐一叶落，天下尽皆秋”。或“梧桐叶落，天下皆秋”。个别还有写“红叶传书信，寄予薄情人”诗句的。
除了花卉以外，康熙珐琅彩也会泛起一些文字。其主要以篆书为主，誊写万、寿、长春之类的祥瑞语。康熙珐琅彩瓷器尚有另外一个主要的特征，就是其所用的瓷胎，并不是康熙时期所制的，着实际年月要早于康熙，是已往留下来的瓷胎。其质地没有康熙时期本朝瓷器的质地所具有的细腻，略显粗拙。在提款上，康熙珐琅彩多数用一些蓝色。或者胭脂红色的珐琅质料来誊写楷书四字款“康熙年制”。但也有破例，在故宫珍藏的一件康熙珐琅彩接纳的是刻款。总之，康熙珐琅彩有色地，用的是原来的瓷胎，而且是一种内部施釉，外部原来没施釉仿瓷。且厥后的绘画和低温烧造的历程是在宫廷由造办处直接完成的。
从今年安兹丽开始，清代珐琅彩瓷器市场进入了历史性调整。根据国内外经验，清代珐琅彩瓷器市场也有周期性，一个周期大约为5-10年。据此分析，2009-2013年为中国清代珐琅彩瓷器市场的第三个高潮期，2014年为中国清代珐琅彩瓷器市场的一次拐点，所以，2017年距离清代珐琅彩瓷器市场反弹周期不足两年，201清代珐琅彩瓷器年我们或将迎来中国清代珐琅彩瓷器市场的“井喷”时代。
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