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有个电商带你品读邮票的收藏价值
在邮票的方寸空间上承载着回忆、承载着故事、承载着乡愁、也见证着中国一步一步发展的历程；每一次重大事件过后你都会在邮票上找到他们的身影；方寸空间见证历史，邮票就是史官，清楚地记得每件事！如果你是一个集邮爱好者你会在邮票上发现自己家乡的身影，不知道你是不是春晚的忠实观众，作为“姜丝”的我清楚地记得潘长江的春晚经典作品《一张邮票》，小品道尔顿中给我印象最深刻的就是那张大家都在寻找的龙票！而我最爱的邮票是猴票，而中国的生肖文化也是中国的代表，印在邮票上就有了特殊的含义！我爸爸是一个集邮爱好者，虽然算不上收藏家吧，但也称得上...
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“釉”惑：中国瓷器釉色大全（上）
清雍正款十二色釉菊瓣盘 北京故宫博物安兹丽院藏“釉色”是如何形成的？我们通过什么标准来分辨釉色呢？釉是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层。不同的釉有不同的颜色，釉的颜色就称为釉色 。瓷器的釉彩开始比较单一，随着瓷业的发展与科技进步，由开始的一种釉彩的素瓷发展到多种釉彩的彩瓷，详细区分名称很多。颜色釉的分类壹| 青 釉青釉是瓷器最早的颜色釉。所谓"青釉"，颜色并不是纯粹的青，多为青中泛黄、泛灰或者泛绿。有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等20多种派生的青釉颜色。青釉成熟于康熙，经过雍正的发展，在乾...
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巨富收藏家：艺术品升值好吓人，瓷器升100倍，国画升20倍
香港的富豪榜和娱乐榜上，刘銮雄绝对算得上头号猛人！过去三、四十年间，他一边“挣大钱”，给财经界制造热闻；一边“花大钱”，为娱乐圈贡献花边，长年霸占奢华与八卦的头版头条！而在收藏界，说起他的出手阔绰和慧眼胆识，基本上又只有常人羡煞的份儿了~下面，我们先从他赶超众人的收藏经说起吧。把艺术品当成投资来经营 谈起艺术品投资，尽管当下不少人都很热衷，但回到上世纪70、80年代，这还是一件相当前卫和需要勇气的事情。 当然，这也并不是所有人都如此看待，比如，对早已在商界练就一双敏锐眼光的刘銮雄来说，就完全不是什么了不...
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王琦瓷板画：为什么能成为“八友”之首？看完你就知道了
1928年，在画师王琦的倡导下，刘雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙等成立了“月圆会”，又称“珠山八友”。这些画师以瓷当纸，作品题材包括山水、人物、花卉等英国皇家道尔顿瓷器，笔法、墨韵、色彩均极为精妙，加上题款、印章，构成了完整的绘画作品。当时又流行绘瓷名家个人用印，因而留下一批艺术个性非常强烈的作品，有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。作为“八友”之首，王琦因捏过人像、雕塑、画过瓷像、又吸收了西洋画阴阳彩瓷技法，并确定了用西画明暗画人物头像，以写意笔法画衣纹的画风。泷泽秀明在西洋古董...
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明代早期的官窑青花瓷器
十五世纪初始，大明皇朝业已覆灭蒙元，再经靖难之役，确定了永乐皇帝朱棣的绝对权力。作为世界强国的明初政府，在国富民强并拥有先进航海及造船技术的坚实基础上，这位成祖文皇帝具备一种受命于天、复兴华夏道统的强烈使命感。迁都北京始建紫禁城，编纂中国古代类书之冠的《永乐大典》，差遣三宝太监郑和七下西洋，成为永乐年间的三件大事，其时中华文明的影响延续至今。中外文明的交融，赋予了永宣时期青花瓷以独特的风格，具有了更深层的文化内涵。如同吴仁敬、辛安潮曾在《中国陶瓷史》中的评论：“明人对于瓷业，无论在意匠上，形式上，其技术均渐臻至完成...
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六月月拍 | 生活美学 · 西洋器物专场精赏
木制或铜银珐琅或嵌金是工艺与材料的碰撞也是审美价值与使用价值的交响跨越空间 穿过时间西洋器物的气质愈发动人西泠网拍 · 艺是「六月月拍」生活美学 · 西洋器物专场6月19日 20:30开拍敬请关注↓▲图录号 500120世纪 · 100枚纯银镀金经典汽车徽章及收藏证书材质：纯银镀金尺寸：单枚徽章长2.4cm无底价▲图录号 5002约1880年 · 铜鎏金天使雕塑珐琅台钟材质：铜鎏金 珐琅描述：小天使憨态可掬的围绕钟身嬉戏，顶部是经典奖杯样式，纯铜框架，鎏金饱满。钟身分布蓝调錾胎珐琅彩，小巧精致。纯铜钟盘，游丝驱动。...
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官窑陶瓷落款史
就现在人们对官窑瓷的认识而言，虽然宋之前就有官府用瓷制作，然而北宋官窑（一般指有确凿依据的北宋汝窑）发展制作才算正式官窑的开端。但官窑制作经历两宋、元时期，直到明洪武朝依然没有形成落款习惯。永乐后期首次出现个别落“永乐年制”篆款情况，随后的宣德早期，官窑制品或落款、或不落款，没有形成统一规律，至宣德后期才确立了官窑瓷的落款习惯与制度。正统、景泰、天顺三朝历尽动荡、挫折，官窑制作远不如宣德时期鼎盛，致使传世资料颇少，世人对其研究肤浅，暂时作者依然没有充足认识该时期的官窑。曾见数件正统未落款官窑器（包括景德镇确凿发掘出...
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珐琅彩和粉彩瓷器的历史和收藏价值
瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠，康熙一朝创烧的瓷胎珐琅彩器，选珠山御窑白腻素胎，烧成于紫禁城内养心殿侧造办处中，延续到雍乾两朝，专为帝王御用，存世稀少，而且存世所见，绝大多数都在两岸故宫等国家博物馆中...
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明朝瓷器之最
明瓷官器的顶峰在成化。对此，古人早有所识，今人亦有所知，孙瀛洲先生说：“成化官窑烧造的瓷器，质良色精，创作技巧为明代八大时期（永、宣、成、弘、正、嘉、隆、万）釉上彩瓷之冠。” 成窑夺冠，大概确实与万贵妃有关。万贵妃对成化帝的怜爱和成化帝对万贵妃的宠爱，是一段不争的史实。史载，万贵妃曾有不惜重金收罗各项“奇技异物”的举动，既是皇家需要，又肯出高价收购，“鬼工妙器”的出现就是理所当然。史有所记，当时无锡有工匠将龙眼大小的象牙雕成葫芦状，“中藏杂器数十事，皆象齿所造，微细不可数，用黑角小盘一枚，如当三钱大，然后倾葫芦中...
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