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青花一火成,浓淡出毫端:简叙明代青花瓷的特征


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在明代,除青花瓷达到了又一个高潮之外,又创烧了新的彩绘瓷品种,如色釉青花、青花五彩、斗彩等。洪武时期景德镇正式出现了官窑。青花瓷仍然是明代彩绘瓷的主要品类。永乐、宣德以及成化时期是明代青花瓷质量最好的时期。永乐时,国力强盛,郑和多次出使西洋,带回波斯所产的德国梅森瓷器价格青花钴料。直至宣德后期基本使用国产钴料。国产钴料的品种很多,有石子青、平等青、回青、珠明料等,不同的品种,呈色也不同。明代各个时期用料皆不一致,因此青花呈色不一,给我们鉴定提供了依据。

明洪武青花花卉纹执壶

一·永乐、宣德时期

青花瓷的胎体与元代相比变薄,器物的形体也相对变小。永乐的釉面洁白光润,宣德的釉面闪青较多,或呈橘皮纹。钴料多用进口,蓝色浓艳。纹饰布局与元代相比已相对稀疏,龙纹稍粗,但依旧威猛;花鸟果实纹和人物纹分别是永乐、宣德时期典型的纹饰。

明永乐青花锦纹绶带耳蒜头口扁壶

明永乐青花云龙纹天球瓶

从永乐时期开始,青花瓷上正式出现了帝王年号款,但是比较少见。目前,发现在官窑青花压手杯的内底,出现“永乐年制”四字双行篆书款,围以双圈线、单圈线和花瓣飘带。据明代谷应泰《博物要览》记载:压手杯中心有篆书“大明永乐年制”六字或“永乐年制”四字,字在狮球心者为上品,鸳鸯心者次之,花心者又其次。目前,传世品仅北京故宫博物院有狮球与花心两种四字篆款,鸳鸯心者及“大明永乐年制”六字款者未见实物传世。民窑产品偶有“福、禄(录)、寿”等款字。宣德款为楷书,四字、六字皆有,书写位置不一,排列方式多种。

明宣德青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉

明宣德青花松竹梅纹香炉

二·正统、景泰、天顺时期

被称为瓷器史上的“空白期”,但仍在烧造。一般来说,正统、景泰青花龙纹有宣德遗风,但略见粗放;天顺年间的青花器造型、纹样与成化时期风格相似。从此时期开始,钴料全部使用国产料。这三个时期的青花呈色比较暗淡,胎釉质量不及前朝,纹饰以云雾缭绕的仙人楼阁较为典型。

明正统青花孔雀纹大罐

明天顺青花荷莲大碗

明景泰青花八仙庆寿纹罐

三·成化、弘治、正德三朝

上承永乐,下启嘉靖、万历新貌,形成这一时期的独特风格。成化时期,瓷质洁白、器型纤巧,釉面肥润洁白细腻;青花用料为国产平等青,呈色温润淡雅;纹饰笔划纤细柔和,布局疏朗;花草龙是成化时期的典型纹样。弘治青花的风格与成化相近,正德青花用料为平等青或石子青,石子青呈色浅淡灰蓝。

明成化青花怪石茶花纹碗

斗彩创烧于成化时期,用釉下青花勾勒轮廓,釉上五彩填涂,釉下青花与釉上五彩争奇斗艳,故称“斗彩”。成化斗彩色泽丰富,一件器物上一般有三、四种,多达六种以上的颜色,主要有孔雀绿、葡萄紫、鹅黄、姹紫(色浓而无光)等,色彩透明鲜亮。纹饰主要有子母鸡、葡萄纹、高士图、花鸟、云龙纹、婴戏纹、海水飞马等。子母鸡多画公鸡一只、母鸡一只、子鸡三只,并以牡丹湖石或兰草湖石作衬。器形除个别大器外,多为小巧玲珑的小件器皿,最负盛名的是鸡缸杯、高士杯、葡萄杯、天字罐等。

明成化斗彩鸡缸杯

明弘治青花茅山道士图三足香炉

明正德青花婴戏纹碗

四·嘉靖、隆庆、万历时期

从嘉靖时期开始,青花瓷的制作逐渐草率,器形以大器较多。嘉靖用钴料为回青,呈色蓝中泛紫;隆庆青花色泽鲜艳;万历青花使用浙料,呈色浅淡清新。这一时期的纹饰中,道教色彩比较明显,如八仙、“福寿”、老子讲经等。

明嘉靖青花三羊纹碗

明隆庆青花人物诸葛碗(长春万古款)

明万历青花经文观音菩萨图碗

除青花瓷以外,嘉庆、隆庆、万历时期成就最高的就是五彩瓷。其器物种类丰富,有碗、盘、壶、罐、瓶、方升等。纹饰色彩鲜艳,以红、绿彩较为突出,青花已不占主要比例。纹饰布局繁密,题材以道教的八卦、八泷泽秀明在西洋古董仙、灵芝、云鹤为主。

明嘉靖五彩云鹤纹罐

明隆庆五彩鹭鸶鸳鸯纹大缸

明万历五彩鸳莲纹提梁壶

五·天启、崇祯时期

官窑生产基本停止。民窑烧造量增加,并大量出口日本、中东、欧洲等地区。这个时期青花呈色暗淡,纹饰中道教色彩减少,太阳、简单的蕉叶、括号云等是明末清初常见的纹饰,而《赤壁赋》全文并东坡游赤壁图、芦汀野鸭、鹅掌叶的牡丹花等则是崇祯时期的特有纹饰。

明天启青花出戟花觚

明末清初时期,文学艺术繁荣,不仅为瓷器纹样提供了丰富的创作题材,而且还深刻影响着瓷器装饰画面的艺术表现手法。民窑瓷器上的许多人物画中除了常见的婴戏图、八仙祝寿外,表现戏曲故事也特别盛行,《三国演义》、《西厢记》、《水浒传》等作品中的内容比比皆是,这与明代万历以来带有版画的戏曲剧本的大量流行有关。

明天启青花罗汉图钟

明崇祯青花人物纹缸(馈宝说吕布)

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