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数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定、经济繁荣和皇帝重视，瓷器的成非常卓越。乾隆中期以后，随着清代国力的衰落，瓷器制造进入低谷，至今仍未出现我们所期望的振兴局面。
清顺治青花花鸟纹盖罐
（1）顺治时期：顺治与天启、崇祯时期合称为青花瓷史上的过渡期，青料仍采用晚明时期的国产浙料，青花色调较为丰富，开始能分出浓淡和阴阳面的层次，为康熙青花瓷的发展奠定了基础。器形有筒瓶、花觚、橄榄瓶、净水碗等。晚明时期富有民间生活气息的绘画题材，如捕鱼、牧牛等已消失，代之以粗犷豪放的怪石花卉与工丽潇洒的人物故事，呈现了典型的时代风格，常见的纹饰有云龙、麒麟、人物、山石芭蕉、山石树叶、雉鸡牡丹、山水花卉等。
清顺治青花洞石楸叶诗句盘
（2）康熙时期：青花瓷胎体厚重，釉色有青白和粉白色；青花发色青翠浓艳，俗称“翠毛蓝”。早期瓷器造型风格稳重、古朴、端庄，以各种祭器常见，如香炉、净水碗等，另有笔筒、将军罐、筒瓶、花觚等。中期瓷器的造型更加合理、规整，线条也更加优美，器形种类及其丰富，其中顺治朝常见的将军罐、花觚、筒瓶、笔筒、香炉等更加流行，大量的新器形也在这一时期出现。总之，康熙时期开创了清代瓷器造型之先河。
清康熙青花团花纹摇铃尊
康熙时期的绘画手法采用了山水画的点、染、皴、擦以及西洋画的透视法等，因此，纹饰的阴阳面和层次非常清楚，画风写实、工整，构图舒展、意境深远。常见的纹饰题材有龙凤、山水、花鸟、花卉、人物、瑞兽、书法等。
清康熙青花人物图长方瓷板
康熙瓷器的另一成就是珐琅彩和粉彩的创烧。珐琅彩瓷器创烧于康熙中期：一般是瓷胎先在景德镇进行素烧，入宫后再由绘画高手进行彩绘，之后再低温焙烧而成。康熙时期的珐琅彩瓷器器表不施釉，直接在涩胎上施彩，彩料较厚，釉面往往有细小的冰裂纹。纹饰多为缠枝花卉，纹样具有大叶大花的风格，在花蕊内常书“万”、“寿”、“长”、“春”字样。至雍正四年之前的珐琅料皆为进口，熔剂由氧化铅、氧化钡、氧化硅组成，这样的组成既增加了釉的玻璃感，又增加了釉的折射率，改变了釉的光泽，使人视觉上有凸起的感觉，但用手触之却是光滑的，形成了与五彩不同的呈色效果。珐琅彩的基本色有黄、绿、蓝、紫、白、黑等，还有金红（又称胭脂红或洋红）和玻璃白。
清康熙红地开光珐琅彩牡丹纹杯
清康熙紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶
粉彩创烧于康熙晚期，其作法是在绘画之前，先用含有砷元素较多的玻璃白在烧造好的白瓷上打地，然后再在白地上进行彩绘，使各种色彩都含有一定的乳浊感，从而达到对各种色彩进行“粉化”的效果。康熙时期的粉彩多在涩胎上直接加彩如何在德国买梅森瓷器，色料比较粗糙，施彩浓厚，而且多体现在对金红彩的使用上，粉色感不强，纹饰以花卉为主。
清康熙粉彩钟馗醉酒像
（3）宁芬堡雍正时期：青花瓷胎质洁白细腻坚致，胎体轻薄，釉质莹润，表面光洁。其造型一改康熙时期的浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀之貌。器形之美，可与以纤细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，是清代瓷器造型最优美的时期之一。
清雍正青花夔凤纹双陆尊
清雍正青花云鹤九桃纹盘
（4）乾隆时期：青花瓷的胎体，厚重不如康熙，细腻不如雍正，但制作极为规整。釉面肥腴光亮，白中微闪青色。青花瓷的青料，仍沿用雍正时期的国产浙料，呈色明快、蓝色纯正，以稳定、浑厚沉着的风貌而胜于前朝。器物造型端庄规整，且追求新颖奇特，但浑厚不如康熙，秀美不如雍正。各种器形应有尽有，无所不包，既有大量仿古，但仿古不追求逼真，又有不可胜数的创新器物，比较独特的有连体瓶、多口瓶等。乾隆青花图案新颖多样，纹饰追求豪华工整，画风严谨细腻，层次清晰，但由于过于规整，使得图案显得有些呆板，少了一些自然、生动的艺术趣味，这也是这一时期的突出特征。清乾隆青花荷莲纹贯耳瓶
清乾隆粉彩暗八仙纹双耳转心瓶
清乾隆仿雕漆釉碗
（5）清代晚期：乾隆以后，瓷器的生产开始走下坡路，除嘉庆时期还有一些乾隆遗风外，从道光时期开始，瓷器质量明显下降。清晚期瓷器的胎体粗松，远不如康雍乾嘉时期洁白细密，而且厚薄不匀，修胎不精细，普遍显得厚重。釉均稀薄，釉面大多不平整，呈现“波浪纹”是清晚期普遍的现象。器形略显笨重，线条不圆润，棱角分明，缺乏优美之感，而且越到后期，器形越是粗笨。
清咸丰青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶
装饰以图案化为主，画风呆板、缺乏活力，人物有形无神。道光时期新出现享乐性图案，如斗鸡、戏狗、斗蟋蟀、鹦鹉等。此外，由于考据学的影响，瓷器上多出现秦砖汉瓦、金石文字、博古、印谱、故纸残卷等图案。咸丰时期的人物图案，除少量细品外，大多形象生硬，面部鼻骨高直隆起有勾是其典型的时代特征。另外，歌颂太平、祈求吉祥如意的纹饰题材在清晚期占很大比例，诸如五福捧寿、麒麟送子、万寿无疆、瓜瓞绵绵、五谷丰登、天下太平和龙凤呈祥等。
清同治黄地金八喜五彩百蝶纹奓斗
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浅谈德国梅森瓷器（Meissen porcelain）收藏（入门篇）
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